El pasado 22 de enero de 2026, en horario de 10:30 a 12:30, el alumnado de los últimos cursos de los Ciclos Formativos de Grado Superior de Artes Plásticas y Diseño (Ilustración, Fotografía y Animación) participó en una charla especializada sobre preimpresión profesional, impartida por Iván Rico Portugal, responsable de la imprenta Rico Adrados.

Durante la sesión, el ponente abordó de forma práctica y cercana el protocolo de trabajo previo a la impresión, incidiendo en la importancia de preparar correctamente los archivos para evitar errores, retrasos o resultados no deseados en el producto final. Se trataron aspectos fundamentales como los tipos de papel, acabados, sistemas de encuadernación y criterios técnicos habituales en imprenta profesional.

Uno de los bloques centrales de la charla se centró en los requisitos técnicos de los archivos, explicando conceptos clave como los 3 mm de sangrado, el uso correcto de marcas de corte, los tamaños finales, la compilación de documentos y el proceso de imposición, que se realiza directamente desde la imprenta.

En cuanto al flujo de trabajo digital, Iván Rico destacó el uso del paquete Adobe, especialmente InDesign, Illustrator y Photoshop, como herramientas estándar en el entorno profesional, subrayando la importancia de generar siempre archivos PDF de alta calidad para impresión como formato final de entrega.

La charla permitió al alumnado conocer de primera mano cómo funciona una imprenta profesional y comprender la relevancia de la preimpresión como fase esencial dentro del proceso gráfico, reforzando así la conexión entre la formación académica y la realidad del sector profesional.

Aspectos técnicos y condicionantes de la imprenta digital

Durante la charla se abordaron diversas cuestiones técnicas relacionadas con la rentabilidad, los formatos y los materiales más habituales en la imprenta digital, aportando una visión realista y profesional del sector.

En cuanto a los formatos de impresión, Iván Rico explicó que el tamaño de papel con el que trabajan habitualmente es 330 × 487 mm, así como un formato ampliado de 330 × 700 mm destinado principalmente a cubiertas y medidas especiales. Señaló también que las máquinas digitales no imprimen hasta el borde del papel, dejando siempre un pequeño margen en blanco, un aspecto fundamental a tener en cuenta en el diseño.

Respecto a los tamaños más rentables, destacó el A4, ya que permite imponer dos páginas por pliego, e incluso algo más gracias al tamaño del papel disponible. Para publicaciones más pequeñas, el formato 150 × 210 mm (A5), o su adaptación habitual a 160 × 230 mm resulta especialmente eficiente, ya que permite colocar cuatro páginas por pliego, reduciendo notablemente el coste de impresión. Este último formato se está imponiendo frente al tradicional 170 × 240 mm, especialmente en tiradas medias de entre 100 y 300 ejemplares.

En relación con los papeles, explicó que trabajan habitualmente con estucados mate y brillo de 115, 135, 150 y 170 g, reservando gramajes más bajos como el 90 g para publicaciones de gran volumen de páginas. Para cubiertas, utilizan cartulinas de 200, 250 y 300 g. En papeles offset, emplean gramajes desde 80 hasta 120 g, disponibles en blanco, ahuesado y amarillento. Además, cuentan con cartulinas de color, papeles especiales y verjurados, así como impresión sobre poliéster, un material resistente al agua e irrompible.

En cuanto a la encuadernación, la opción disponible es la rústica fresada con cola PUR, un sistema de alta resistencia y durabilidad, superior a otras colas más convencionales como la EVA.

Por último, se trataron los acabados, especialmente en cubiertas, ofreciendo laminado mate o brillo antirrayado. Actualmente, la imprenta se encuentra en fase de pruebas con acabados especiales como sleeking oro y plata, reservas de brillo y otros efectos decorativos.

Sobre el uso de tintas planas, se aclaró que, aunque la máquina está técnicamente preparada, el sobrecoste y las limitaciones cromáticas hacen que no sea una opción rentable en impresión digital. A diferencia del offset, no se trabaja con tintas Pantone reales, sino con una gama muy limitada de colores especiales como blanco, oro o plata.

Fotografías realizadas por la profesora María Luz Calleja de Castro.